拉門戈在十五世紀(jì)時(shí)，起源于安達(dá)盧西亞地區(qū)(Andalucía)的吉普賽貧民窟（gitanerías），到了十六世紀(jì)，它融合了安達(dá)盧西亞山區(qū)的阿拉伯與猶太人音樂，流傳至今。

如果你沒聽過弗拉門戈音樂，那你可以參考新疆音樂的風(fēng)格。公元十世紀(jì)，拜占庭帝國的版圖也擴(kuò)張到中亞，部份拜占庭與阿拉伯的音樂風(fēng)格也被帶入了新疆，在民間流行開來。今天仍能在西班牙弗拉門戈音樂與新疆民間音樂中找到許多共同之處，例如，新疆維吾爾族的都塔爾琴與弗拉門戈吉他彈撥的動(dòng)作相當(dāng)類似。

弗拉門戈是多種藝術(shù)的集合文化，比如舞蹈、演唱和吉他。那么今天，小編就給大家介紹弗拉門戈吉他之神---Paco de Lucía。

Paco de Lucía原名Francisco Sánchez Gómez，出生于1947年的Algecrias，卒于2014年的墨西哥。西班牙音樂家，是世界上著名的弗拉門戈吉他演奏家。小時(shí)候的Paco生活在安達(dá)盧西亞大區(qū)的一個(gè)名叫La Bajadilla的城市里。他生活的街區(qū)是吉普賽人的聚居地，在這條充滿音樂氛圍的街區(qū)里，Paco開始接觸了弗拉門戈音樂。

Paco的父親并沒有給予他一個(gè)美好的童年。那時(shí)候，白天他在街上充當(dāng)小商販，販賣布料；到了晚上，在鎮(zhèn)子里的舞蹈表演中彈奏bandurria（十二弦琴）。

Paco從他的哥哥Ramón那里學(xué)會(huì)了第一個(gè)吉他節(jié)奏型。到了六歲，他開始正式學(xué)習(xí)吉他。Paco在吉他方面表現(xiàn)出了異于常人的天賦，甚至連他的母親，一位并沒有什么文化且出身低微的葡萄牙女人，都將讓Paco學(xué)吉他這件事，當(dāng)成了對(duì)未來的一種投資。

對(duì)于家里其他兄弟來說，他們必須很早就出去工作并且按時(shí)將工資帶回家補(bǔ)貼家用。在為Paco找指導(dǎo)老師方面，家庭花費(fèi)了不少錢。當(dāng)Paco需要給自己起一個(gè)藝名的時(shí)候，他毫不猶豫地選擇了母親的姓氏Lucía。

Paco在十二歲的時(shí)候開始與他的兄弟Pepe表演二重奏，并在Cádiz地區(qū)聲名鵲起，贏得了不少掌聲。十四歲的時(shí)候，Paco在國際弗拉門戈藝術(shù)大賽上獲獎(jiǎng)，雖然看起來很驚訝，但就在那個(gè)時(shí)候，他開始了自己的國際職業(yè)生涯。因?yàn)镴osé Greco簽約了他，擔(dān)任西班牙古典芭蕾舞團(tuán)的第三吉他手。沒過多久，Paco就開始了自己的第一次美國之旅。

對(duì)他來說，當(dāng)下最優(yōu)秀的吉他手是他父親的朋友Niño Ricardo，Paco想讓自己的作品聽起來能夠像這位朋友演奏的一樣好。之后，他結(jié)識(shí)了 Sabicas和Mario Escudero，并受他們的影響，做了一些改變。但是二人卻建議Paco尋找自己的演奏形式，自己的風(fēng)格。而問題的關(guān)鍵在于“是要用復(fù)雜的方式表達(dá)簡(jiǎn)單的事物；還是用簡(jiǎn)單的方式表達(dá)復(fù)雜的事物”。據(jù)那位在進(jìn)退維谷中做決定的藝術(shù)家回憶，當(dāng)時(shí)他就知道，這個(gè)風(fēng)格的確定不是一個(gè)起點(diǎn)，而是最終結(jié)果；最終，通過努力練習(xí)，反復(fù)錘煉，Paco形成了自己的獨(dú)特演奏風(fēng)格。

憑借父親在藝術(shù)上的指導(dǎo)，Paco和他的兄弟Pepe錄制了第一張專輯，之后又與其他公司的藝人錄制了另外三首二重唱。而后Paco組建了自己的樂團(tuán)，在歐洲各大弗拉門戈音樂節(jié)中演出。

演出期間，Paco錄制了自己的第一張個(gè)人專輯：La fabulosa guitarra de Paco de Lucía (1967) y Fantasía flamenca (1969)。并且在巴塞羅那的音樂節(jié)中演奏了其中的一些曲目，在貝多芬二百周年紀(jì)念日的背景下，一些傳記作家將此次表演的時(shí)刻視為對(duì)貝多芬的悼念。

在1981年他與兄弟Ramón組建了一支真正意義上的弗拉門戈樂隊(duì)。但是在二十世紀(jì)末尾的幾年，Paco經(jīng)歷了人生中最艱難的時(shí)光。朋友和親人的相繼離世，使他一度陷入沮喪和低落的情緒之中。

之后很長一段時(shí)間Paco不愿意創(chuàng)作，并將自己隔絕起來。不久，他離開了馬德里，去往墨西哥，并計(jì)劃在墨西哥度過自己的退休生活。在那里，他創(chuàng)作了作品 Cositas buenas (2004)。

在1960年代以前，弗拉門戈吉他的演奏姿勢(shì)都是用吉他放在上手臂與大腿間，到了1960年代以后，多數(shù)樂手采用Paco de Lucia的方法，將吉他的位置降到大腿上，讓腿部承受吉他的重量，手臂較為自由，因此樂手又可以使用較為重一點(diǎn)的吉他。

Paco de Lucia可以說只手改變了佛朗明哥的演奏風(fēng)潮，他不僅秉承Niño de Ricardo的粗獷強(qiáng)烈情緒表達(dá)，更融合了Ramón Montoya這個(gè)「古典」派的音樂概念與細(xì)膩技巧。他率先將吉他位置放低到大腿上，給了樂手更多表現(xiàn)空間。他以驚人的picado（快速斷音）、新的而且速度奇快的alzapua與rasquaedo（刷弦）手法。除此之外，他還不斷將其他音樂形式的元素加入到弗拉門戈中（譬如拉丁美洲音樂、爵士樂的的音階與和弦概念）等。

2014年，偉大的弗拉門戈吉他大師Paco de Lucia死于心臟病，享年66歲。心臟發(fā)作時(shí)，藝術(shù)家當(dāng)時(shí)正在坎昆（墨西哥），他與他的兒子在沙灘上，一代大師，就此隕落。

 

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